画家村里多奇士
走进中国北京宋庄画家村，可谓名家云集，多有书画奇士怪才落户于此，可谓藏龙卧虎之地。如果您对中国书画感兴趣，宋庄是你不能错过的的地方，这里是艺术家部落群，艺术家们来自中国各地，门派纷呈，百花竟放，这个部落没有族长，尽可大胆创意，各显神通；这里的“酒香不怕巷子深”，你要什么风格的书法家作品都能寻觅可见、可求。
名扬海外的著名书法家郭诚斋先生的创作室就在此地。
郭先生是一个很自信的书法家，说他自信是因为他在书法上颇有童子功，我们一落座，先生便像打开了话匣子一样，滔滔不绝，古今历代书法大家，他了如指掌，并且有着自己独到的见解。能够激发先生对书法产生浓厚兴趣的是竟然是他三祖父，这是他的第一位书法老师，也是冯玉祥将军的书法老师，时值幼年，小小年纪的他因此就已经站在一个很高的起点上走过了少儿时期。后来对于书法的兴趣便一发不可收拾，直到他人生最艰难的时候也没有放弃过。
说起郭老的坚强意志，应该说是受冯玉祥将军那种一臣不事二主的大丈夫气节的影响。时年，蒋冯会战败北之后，蒋介石曾邀请冯将军出任顾问 冯将军是坚决拒绝的，他认为，既然败者为寇，即使蒋公不计前嫌，但必定不会有好的下场，不如卸甲归田做农夫，因此爱上了书法，偶然间，和郭老师有关系，出于对将军那铁骨铮铮的气节，郭老师开始明白人这一生，或成功；或失败，骨气是不可丢弃的。因为人如果没有了骨气，活着连条狗都不如。
那是文革时期，作为爱好书法艺术的郭先生来说，只要能写一写大字报就有机会过一把拿毛笔的瘾儿，作为书法家是很忌讳写这个的，但他认为，总比不拿毛笔的强多了，毕竟可以使其书法不至于中断。这种心情是可以理解的，就像一个歌唱演员，你让他禁声，岂不是扼杀生命吗？因此，先生对那个时代没有怨言，只有感恩，感恩他还有机会拿毛笔，感恩他还能站立得住，这是作为一个书法家对书法和生活的敬畏之情、对艺术的痴情令人敬仰。
但凡从事过跟艺术有关的学习和专业的人士都知道，书法是一条寂寞之路，多少人都因此放弃了，笔者曾再三追问过：对于学书漫漫生涯中，您就没有一点点的厌倦感吗？哪怕脑海中闪现过一丝放弃书法的念头？郭老师斩钉截铁地回应道：“那是没有的，如果我有丝毫的厌倦就不可能坚持下来的，也就谈不上兴趣，因为我始终感觉到我写的还不好，只有你里面感觉到还没写到家，对书法还有饥饿感，你就不会厌倦书法，即便是在抄‘大字报’”。
先生的乐观精神正可谓智“者乐山，仁者乐水”。在历经过那个疯狂年代砺练过的人都是充满着生存哲学的智慧，因为只有智慧的人才懂得凡是变通；因为只有仁义的人才能心境平和。
变换方圆悟法书
郭老师年逾古稀之年，其夫人说：“他平日里不爱和人谈书法，因为一张嘴就怕得罪人，今天和您谈的很投机，真是难得”。当郭老回忆过去遇见的书法知音时总是喜形于色，郭老说: 在书法界，真正能帮助他找到适合自己发展的书法风格，奠定他的艺术道路的人是舒同先生（中国书法家协会创始人之一、首任中书协主席）。此时此刻，我如梦方醒，真正读懂先生的书法就在于舒同所提出的著名论点，将其汉字书写的结字用笔“变方为圆”。这么处理后的线条看似柔弱无力，实乃绵里藏针。这个说法已是历代书家所达成的共识，它也多用来评价颜真卿的书法风格。从郭老师的楷书里，的确有颜体痕迹，但先生毕竟是博采众长，纳百家之精华于一身，其行笔运腕，形如太极，动作慢中有变，时而灵感显现时如闪电划过般的快速，时而又复归平静，但内里功力深厚，其点画之功可谓力透纸背。先生作书时其力如立华山之巅。其势如高空坠石，可以动地、可以山摇，退笔如山，池水尽墨，其志不改初衷，其心不变书生，如此为人，亦师亦友。
字如其人，观先生挥毫，感慨其已经把字形结构活化于心，因此创作起来才能做到意在笔先，特别是郭老创作草书时更是如此。今日亲眼见证了先生对章法、笔法和草法的掌控、运用，一切尽在郭老运筹帷幄之中，如此功底非高人所不能。
笔者问：郭老，您现场创作一幅草书如何？一个基本的常识告诉人们，书法功底不深的人最好别玩草书，因为怕你一出笔就露馅，因为速度一快，基本上就停不住笔，流入俗书，沦落为圆滑轻薄之徒。而草书的最佳速度在于不疾不缓之中，且神情自若，又势如磐石般的稳健，此为上乘境界。若运笔使转速度过慢，定会伤其神韵，沦为下品。
一个真（楷）、草、隶、篆、行五体皆能的书家不是多见，就连某位书协主席也是写不了楷书的，郭先生的楷书可谓集大成者，尤为突出的一点是它结合了“魏”“颜”的一些基本特征，融以“柳欧”元素，还涉猎一点房玄龄的味道。能使其风格独树一帜者远不止这些，他的行草书大大地吸收了米芾、孙过庭的一些要素，看起来，使人错以为郭先生的书法风格是在打太极拳呢，正如前文所提，这和先生研究太极不无关系。我们重新审视其执笔、运笔和驾驭笔的能力超凡程度可谓令人惊讶！他习惯手指握其笔管顶端，臂力和腕劲犹如千斤之力，若有人恶作剧，在其身后抽其笔管，定是纹丝不能动，在作草书时，可谓悬肘运腕的行笔角度开合之大，令观者拍案叫绝，忽而作360度，忽而180度，忽儿作45度的极速角。这是笔者未曾见过的书家用笔，0令笔者开阔眼界。
破译玄机郭体范
昔日曾影响郭老师的书法名家有很多，但曹伯庸先生是进一步奠定其书法风格的导师之一。说起曹先生，郭老师很谦恭地说：“他是一位值得敬爱的先生。我在陕西任职的时候，曾经常向他老人家讨教，有时候甚至是一些很基础的东西，他也颇有耐心地讲解，为此，受到曹先生的影响，我愈发坚对定自己所选择书法道路的信念，曹先生在对其书法的观点上和舒同先生有很多相似的地方，比如“篆书用笔”。曹先生对我的激励使我念念不忘，他说：‘郭诚斋从不求人的‘字’，但他将来比任何人的字都厉害’”。有时候，在个人的奋斗历程中，有一位长者的激励之言，可能就会改变一个人的命运，往往事情就是这样成就的。
受其诸位先生对书法治学的影响，郭老师对于书法理论是有着自己独到的见解，先生自称破译了一些古人对书法理论的定义，比如，何为点如“空中坠石”、“笔走龙蛇”，比如世人论米芾书法皆以“八面出锋”定论，他首先就敢于将其否定，说“那只不过是一种修辞手法而已，八面出锋怎么可以？不能成立”。笔者认为一个书法家对此提出不同见解是在正常不过的事，先生的这一点性格很像当年的米芾，他是几乎可以否定一切的书法家，俨然一副唯我独尊的大师派。除了书圣王羲之，米芾眼里没有他看得上的书家。在对自古已成体系的书法理论，先生究竟要怎样去解读？都发现了什么奥秘？笔者不得而知，甚是期待。郭老师说要等他研究完稿之后再出版。届时，无论是骂名还是美名，他都不太在乎，因为他坚定地认为自己的研究成果会受到后人的认可。就这样一位书法大家，生活起居向来简约朴实惯了，为人处世也很低调，但接待客人总是很高调。
郭老师回忆起舒同先生对自己的警示名言说：舒同先生曾经告诫他说：“永远不要和人说你会写字”。笔者满脸狐疑，问道，何意？郭老师说：“书法是不断变化的，对于一个书家，对自己的字时而否定、时而肯定，总是不能满意自己的作品，至于你写的有多好，或者多糟糕，那是外人对你的评价，和你自己没有关系；如果一个书法家说，我会了，那他不是孩子，就是疯子”。笔者认可先生对于自己书法持辩证思维的看法，一个艺术家，如果真的到了满意自己的作品的时候，他的艺术生涯就一定是走到尽头啦，很快就会对自己所从事的专业生发厌恶情绪，就像一个人吃饱饭了，再也不想多吃一口的包足的感觉，因为那样实在是厌恶极了，艺术更是如此，尤其是书法，不可做到极致，要懂得物极必反是普世哲学规律。
名扬海外品如初
有一句俗语叫着“高山打鼓，名声在外”，因为在北京知道郭先生的人还不是很多。有一次，一位外交官朋友将其墨宝赠与日本友人，得到日本朋友的高度赞赏，并且回国后向朋友索要其电话，便专程从日本打来电话向郭老表示关切之情，并表示有机会一定亲自登门拜访。相信先生以诚相交，蜚声海外，似乎是机缘所致，又绝非偶然。可谓功夫不负有心人。
有一句俗语说的巧妙，”有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”。这句话告诉世人一个做人的道理，如果你有心于某件事，看你所持的立场是利他性还是利己主义，当然，人不为己，天诛地灭，然而，做人总要有一些公民责任和义务所尽，那就是要有开放的胸怀，容人的雅量，正确的义利观。这样与人相交，有益无害，可谓得道多助也；如果你立志成名，这就过于功利化，反而难以成就功名，如果你专注于做一件事，旁无杂念，与人亲善，自然大大地增加了成功的概率。这就是“无心插柳”的本意，这句话本来无需多做解释，世人都懂，笔者为何颇费笔墨？原因在于，明其理者多，行其道者寡也。唯有想法单纯的才能专注于业。 郭老若非大智若愚者，附上绝无高朋满座。笔者走进其工作室时，便不时发现有许多高人雅士来访，当然也有布衣寒士光顾，郭老皆以客相待，不失小节。
先生是一个坦诚的人，他对于自己的书法水准很自信，他认为师古不泥古，勇于挑战权威，这是作为一个有思想的艺术家应该有的勇气。当笔者问及如何看待当代书法的问题时，郭老师婉言谢绝，只说没必要得罪人。毕竟要提倡多元化。
提起多元化，笔者不由得感慨中国文化已经产业化、规模化地发展，比如宋庄画家村就是一个很好的书画文化产业基地，但他并非市场化，这是一个奇特的现象，它几乎没有大规模的客流量，因此不能形成市场，无论你什么时候观光宋庄，它都不会让你觉得这是一块热闹的地方，但这里入住的书画家的生意却做得风生水起，究其缘由，他们由于借助已经形成的“宋庄画家村”的品牌效应，因此会有一些高质量的顾客偶尔光顾，几乎每一个客户都参观的仔细，经常会发现令你拍案叫绝的书画作品，如果你逛累了，附近就有饭店，可不是农家乐，进到饭店里面，你便随时随地看到院派的画家、书法家的精品佳作。这种现象在北京市中心城区是不太容易看到的。
北京西山曾经也搞过画家村，现在已经败落了，退出历史舞台啦，原因是为什么？恐怕不光是宣传的问题，要看你怎么宣传的策略，关键点还是在书画家的人才问题，你能不能把那么多优秀书画家人才吸引过来？比如，郭老师，看中了宋庄这个品牌效应，他相信在这里一定能够遇见知音，甚至有种不见伯乐”不弹琴”的态势，然而，许多巧合的机缘都让先生给赶上了。笔者相信许多事情并非就是巧合，机遇总是给有准备的人预备的。在专业水准方面，郭老早已准备好了。
笔者的专访到此也就要结束了，郭诚斋先生特地赠我一副亲手创作的四尺行草书赠我，内容是日本著名遣唐留学生，阿倍仲麻吕，大唐中日文化交流杰出使者的一首《望月望乡》诗。郭老希望能在有生之年多为中日友好尽上自己的一点绵薄之力。先生这种家国天下的情怀令人感动。